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纵观二十世纪，以西方艺术之“石”攻东方艺术之“玉”，堪称大势所趋，许多艺术大家都未能幸免，西方艺术语境已成话语霸权，东方审美特质及传统国画艺术日渐旁落，代表中国高格调的文人水墨大写意画作更为稀有。近观历届中国画展也然，中国画艺术界引西术振东技之洪流现又顺势漫及二十一世纪。这不能不引起热爱祖国优秀文化传统之智者忧心不已。
我以为，艺术开启人的直觉与想象力，是画家人生感悟的表达，是内在情感的外化，有时也是作者品性格调的象征，其与社会的主流文化并未必能同步共振。更无须借外来文化强势潮流如西方绘画艺术流派之“石”攻传统中国画之“玉”，以期能化腐朽为神奇，结果只能是非中非西而吃力不讨好。诚如中国古代各朝绘画大家中，有自耕而隐的荆浩、特立行走的郭忠恕、隐逸清放的巨然、不堕时俗的李唐、放纵疏野的梁楷、孤洁清高的吴镇、清逸孤寂的倪云林、弃俗入道的黄公望、风骨独标的王冕，等等。可知，社会上文化进退与否与画艺并无直接关系，反倒因艺术家人生体验之独到而造就了艺术，这与“文章憎命达”可谓异曲同工。 可以说，画艺不仅须要文化素养的滋润，更须要心智的开拓，辨别真伪的能力，鉴别美丑的眼界，分清是非的定力，以及超越时空的思维。
以为中国画的衰落是迷失于缺乏理性的社会风气里，迷失于急功近利中，迷失于对自我体认的不足上，迷失于盲目崇洋与执意创新者的操作中。当代缺少艺术大家以及艺术杰作，皆因对传统文化领悟不足、学养不深、才情不高、视野模糊、心境浮躁、学艺不精使然，切莫将缺憾归咎于传统。
因而，只有正本清源，抛弃西技（明代以前没受西画影响却有国画之成熟、大家辈出而佳作纷呈且魅力无穷），发掘传统，去伪存真，提高国人的人文素养，陶冶性情，潜沉于绘事，并须几代人的努力，中国画尚可望复兴。否则，无异乎水中捞月。
然而，不幸得很。
近当代许多有影响的人物都认为必须以西画之长补国画之短。画坛某名家在《中国画三人谈—传统之树常青》中曾说：“……，即使是先进的传统我们也不能拘泥不化，我们同样需要吸收西方先进的东西，例如，西方印象派的色彩，便可以吸收过来用以纠正中国画‘水墨为上’的偏颇。”读完这段话，我的感觉是“艰”、“难”、“困”、“苦”而思绪万千。 |
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| 访客最新留言 |
| 不错，好 |
| 2012-03-17 15:27:06 |
| 一条龙，柯汉庭 |
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| 闻涛苑 |
| 2010-03-25 21:31:27 |
| 很不错的作品。 |
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