张娴婷其人其画

——何家安（河南省国画院副院长）

我认识张娴婷是在七年前，当时中国美协培训中心第一期学员在太行山写生，我应邀去授课。那时的张娴婷在班里属于水平较差的学员。看到别的同学都画得那么好，她有点着急。记得那时她好象还为此流过眼泪。几年以后，我参加成都的一个小型画画展，张娴婷知道后接我去她那里玩了一天，因此对她又有了进一步的了解。 

张娴婷的家就住有风景秀丽的青城山下都江堰。丈夫在公安部下属设在四川的一个直属部门工作。夫妻二人相敬如宾，一个孩子在外面上大学，家庭和睦，其乐融融，家人非常支持她画画。她的身世更是有些特别，父样原是一位国民党将军，用其职务掩护了共产党一个地下组织。在解放成都时曾为中国人民的解放事业作出过贡献，解放后依然留在部队任职。因此在这样的家庭教养下的张娴婷，形成了只有在小说里才见得着的那种官宦人家的大家闺秀风范。待人接物特别的单纯。当她喜欢上画画以后又以那种特有的单纯全身心地投入，大有为艺术献身的劲头。她丈夫对我讲：“张娴婷画画一不靠画画卖钱养家糊口，二不靠画画成名出人头地”，“纯粹是喜欢，为了喜欢而画画仅此而已。”大概也正是这个原因，几年不见的张娴婷还真画出了名堂。记得那次在她家看她的画时，第一印象就是量很大，看了一张又一张，打开一捆又一捆，那么多的画画的又复杂繁密，花去了多少个日日夜夜？第二印象就是她已经找到了一种很适合她的方法。用笔繁密，构图饱满，画面郁郁葱葱，苍茫秀润，很有她那一带的地域特色。我问她是怎么找到这种方法的，她说她是受宝鸡画家李辛儒的影响而搞成的这个面貌。大凡行家都知道，作为山水画家不管你怎样学古学今，最终都得找到一种方法。有些人苦苦追求，变过来变过去，找了多少年也找不着一种真正属于自己理想的方法，到头来画面上不像张三就像李四，总是在别人的模式下打转转。而张娴婷这么快就找到了很适合自己的方法。虽然有别人的影子，但毕竟也有许多自己摸出来的东西。例如四川植被好、树林多，就是她意识追求的特色。当时我就鼓励她，朝这个方向走下去。  

幸运的张娴婷后来又找到了另一位好老师，四川的女画家姚思敏。姚思敏是位能画能写，又有见地，在全国有一定影响的女画家。她在家里办了个培训班将张娴婷收入门下。这对张娴婷后来的成长起了十分重要的作用。她后来的作品中，在原来的基础上，又透出了许多新的东西，在她的画里，明显地看到一位四川籍画家那种带着浓厚地地域特征，画面山林茂密繁杂，而又不失笔情墨韵，形成一种既贴近于传统精髓，而又别上具一格的个人面貌。其画苍秀静雅，可称锺灵毓秀。 

功夫不负有心人，张娴婷以她的实力参加了一次又一次的全国画展，并多次获奖取得原本没敢想的全国美协会员的资格，成为一名名符其实的山水女画家。按说这应该满足了她的愿望，可她并未因此而打住。这不，去年她又到北京报名参加了中国美协的创作高研班。我有点怀疑她丈夫对我说那句话“不以画求名”了。据这个班的同学们反映，张娴婷画画之数量，对时间之珍惜为全班之最。如此玩命的画画，张娴婷是否有更高的抱负和追求？如果是那样，我到想劝劝张娴婷，悠着点。画画不过是画画，抱负不要太大。目标太高了反而事与愿违，凡事以顺其自然为最高境界，这是我的观点。 

这些年由于多种因素的影响。一批又一批来自全国各地的画家涌进北京。大家抱着各种各样的目的跑到这里寻求机会。真可谓鱼龙混杂、泥沙俱下，京城的浮华和燥动，污染和淹没了许多有才华的人。因此我从内心是不希望像张娴婷这样比较单纯的人滞留在北京这种地方，因为这会打破她那以往的平静，使她永远失去了原来的那份安宁。 

张娴婷正值中年，精力充沛，不仅积累了丰富的创作经验，而且在巴蜀文化的滋养中，境界会越来越高远，心态会越来越平和。“庚信文章老更成，凌云健笔意纵横”（杜甫诗句）。我们期待她的成功。