对于书法艺术作品的评判，往往是各有所好，仁者见仁，智者见智。似乎没有什么标准，其实不然。虽然，社会对艺术作品的评判没有像裁判员对运动员那样精确的量化标准，但它还是有一个为多数评论家和广大欣赏者所认可的基本标准。纵观中国数千年的书法史，任何一位优秀的、杰出的书法家就艺术本身来说，无不具有深厚的传统功力，鲜明的时代精神和独特的自家面目（风格）。这实际上已成为评判古今艺术作品的基本标准。当代著名书法家张飙先生的书法就具备了上述三方面的标准。观其书法功底深厚，特色鲜明，内涵深刻，有着极强的艺术魅力，能给人以美的愉悦和享受。

张飙，1946年8月生，河北滦南人。中书协第四届常务副主席、分党组书记、评审委员会主任、发展委员会主任、中国文联六届、七届全委委员、中书协第五届顾问、中书协会中直分会会长。曾任中国青年报副总编辑、科技日报总编辑、中国艺术报社长。张飙先生自幼爱好书画，始学油画，作品70年代曾入选成都市美展。1977年后学国画及书法篆刻，先习“小篆”，后练“行书”，广采众长逐渐形成了自己的风格。书法作品曾作为出访代表团的礼品赠送给美国、日本等10余个国家的国际友人。北京邮政局曾印制发行了《张飙书法专辑》邮政明信片；书法作品《毛泽东词清平乐·六盘山》和《自作诗》受邀于2005年搭载神舟6号载人飞船遨游太空。曾获全国报告文学奖、首届郭沫若文学奖。已出版有报告文学集、纪实文学集等八本著作。所著反映中学生生活的《出走的少女》被改编成电视连续剧，获“飞天奖”。获“首届全国优秀新闻工作者”称号。六次获中国新闻奖。现任中国环境文化促进会副会长、中华儿女书画家联谊会会长、中国纪实文学研究会副会长等。

作为当代著名的作家、书法家，张飙先生可谓是自学成才的典范。其出生在河北省滦南县农村，在上高一的时候，一位语文老师看到有的同学钢笔字写不好，毛笔拿不起来，就语重心长并带有批评的口气说，“你们应该学会写字，作为中国的读书人写不好中国字，还称得上是中国人吗？”此话对张飙刺激极大，鼓舞也极大，他暗自下决心学好写字，攻下书法。他按照语文老师的要求，在学习之余，刻苦临帖，欧阳询、颜真卿、柳公权的法帖一一苦临。1969年底张飙大学毕业，先后在成都784厂任技术员，在四川省委宣传部工作，在《中国青年报》驻四川记者站任记者和站长，后来在《中国青年报》任副总编辑、《科技日报》总编辑、中国书法家协会分党组书记驻会主席，中国艺术报社长，在长达36年的工作生涯中，始终一以贯之地学习研究书法和从事文学创作。

自1978年到2000年的22年的新闻工作中，他一方面从事新闻工作，一方面从事书法和文学创作工作，将新闻与书法和文学创作有机结合在一起。社会上公认的是，他把书法艺术带进了新闻界，把诗词创作引进了新闻写作。

观张飙先生书法，功力扎实，下笔有由。张飙取法传统，师出有门。其师法唐楷，追慕“二王”，崇尚米芾，学习启功。从节字、用笔到章法气韵处处都建立在扎实的传统功力之上。张飙书法节字学习古人“中宫收紧，重心平稳，笔势开张”的节字传统，节字规范；从用笔上，张飙综合熔铸提炼古人“锥画沙”、 “屋漏痕”、“印印泥”、“折杈股”等笔法技法。张飙用笔讲求“下笔斩钉截铁”“行笔稳如泰山”“收笔含蓄自然”，故其笔画遒美劲健、厚重潇洒，气足神闲，力透纸臂。用笔是张飙的最成功之处；从章法上，张飙也极其重视书法谋篇布局等的传统美学观，其重视点线面互动呼应关系；从气韵上，张飙讲求气韵的生动性。当然，张飙对书法传统也是报科学态度，追慕传统绝对不是“死抱传统”“墨守成规”“泥古不化”，而是讲求传统与“创新”“时代精神”“个人审美倾向”等相结合。

张飙书法气势雄强，笔墨酣畅。张飙从事书法创作，学习“二王”， 融合碑帖。学习“二王”追求“入乎其内而出乎其外”，力主“取其秀而增其雄”；融合南北，使其碑魂和帖韵相结合。他追求刚柔相济的中和之美。张飙作品和谐巧妙地将雄强浑厚的气势和洒脱自如的韵味相结合，其雄强中有秀美，阴柔中有阳刚。雄强与秀美，阴柔与阳刚相辅相成。

张飙先生除了是优秀的书法家外，其还是出色的作家、诗人、词人，其对古典文学特别是古典诗词有着很高的修养和创作能力，这既增加了张飙书法新鲜丰富的表达内容，更提升其书法高雅的境界和格调。

张飙先生的书法在赋予其作品基本的艺术审美价值的前提下，更赋予了其书法作品以主题功能、历史使命、时代意识和现实价值。张飙先生正值创作盛年，我们衷心祝愿的他永葆艺术青春，并创作出更多优秀的传世之作。