北宋著名书法家米芾是中国书法史上二王体系的一个关键性、枢纽性人物，他在洋溢意趣,抒发性灵中表现出杰出的才华,他既深谙王羲之技巧派的规矩,又在笔法、字法、章法上创设了新的高难度。其书法风格 “健而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥”，他善于在对立、变化中寻求和谐、统一，他把放与收、肥与瘦、疏与密、简与繁等因素熔为一炉。当世书坛学米追米成风，著名书法家曹宝麟先生无疑是其中的佼佼者之一。曹宝麟先生书法学米能真正参透米芾书法内核，既把握米书的精髓,又洞悉米书的“狂傲”。他继承了米芾的创新意识，汲取米字的抒意性技巧，形成了自己鲜明的时代特色，被人称为当世“学米第一人”。

曹宝麟 1946年5月生于上海，上海嘉定人。现为中国书法家协会学术委员，中国书法家协会会员，安徽书协副主席，安徽师范大学语言研究所副研究员。1964年9月入华东化工学院化机系，1978年10月入北京大学中文系，1981年获文学硕士学位，1982——1993年在安徽师范大学语言研究所工作，1993年12月调至暨南大学文化艺术中心，现为该中心研究员，书法篆刻研究室主任。

1967年得戴尧天先生指导，学米芾间或兼习苏轼，孜孜以求，终得神貌。近年锐意变法，熔裁宋、明，渐达苍茫浑成之境。作品多次参加全国书展并获奖，部分作品被博物馆、纪念馆等收藏。精于书史、书论研究，《读帖考斟》、《蒙诏帖非伪辩》、《赵佶书蔡行敕考》、《陆机平复帖商榷》、《颜真卿自书告身证讹》等文在《故宫院刊》、《书谱》、《书法研究》、《中国书法》等刊物发表。代表著作为《抱瓮集》、《中国书法全集·米芾卷》。十年来还参加了《汉语大词典》、《全唐诗词典》、《新编文史词典》、《中国书法鉴赏大词典》的编纂和编委工作。

曹宝麟先生在上世纪六十年代中期开始学习米芾书风，兼习苏轼、黄庭坚之技法。米芾是中国书法史上笔法既精良细腻又豪宕激越的开派人物，历来行书名家多从他那里汲取变化法门的奥妙。曹宝麟先生力求体验米芾“沉着痛快”的意致，保持了古典的优雅情调。“侧锋取妍”是米芾的特色，而曹先生在深得此要领中，又能复出疾涩老辣的韵味，从此在苍浑中透出几分秀色。其章法与墨法则泛取王铎行书风格，疏密欹正的布局意识与浓淡枯润的节奏感觉，交织在创作的全过程中，使作品呈多样和谐的统一。

有人曾采访曹宝麟先生说：书法界都知道曹教授是当代学习米芾的第一人,但是也希望你能有更多自己的面目,你怎么看待?曹先生说：老米集古字时,从不统一到逐渐统一,最后化为自己的血肉,这需要经过很长的时间,您提议我抛弃老米,自成一家,道理固然不错,但我想要割断所学的血脉是不可能的,一个人不可能空无依傍。我只能以米为面，再掺入一些其他各家的东西，力图以古典的技法写出自己，哪怕写出一点自己的面貌，能体现学问和胸襟即是有异于他人了。我是为此努力的。

曹宝麟先生不仅仅是书法家，他也是当代中国书法界最负盛名的学者之一，二十多年间，他运用传统的考据学方法，以传世书迹的考订为中心，对于宋代书法史的各个层面作了精深独到的研究。其成果汇编于其著作《抱瓮集》中。

细读《抱瓮集》，我们不难发现这样一个事实，那就是其材料来源大致不外乎正史、文集、笔记、方志等常见古籍，并没有什么秘籍善本之类。有些资料甚至是极为普通的，但是这些材料一经曹先生之手，有时就成了解决问题的重要线索。这得益于曹先生对史源学的精深造诣。曹先生善于将一些资料作互证式的研读，这一方面可以将史料还原成一个立体的史实，同时也可以在相互的比勘中发现一些史籍记载的错误。如在考证张商英《女夫帖》时，通过比较王明清《玉照新志》和施元之注苏诗的记载，指出王明清将王汉之、王涣之表字颠倒的错误。曹先生在《晏庐自述》中说：“我读书从来细致，几不疏漏，博闻强记和审思缜析，是考据的必备素质。”曹先生读书除了细致之外，他对于资料的深入理解和创造性解读同样给人留下了深刻的印象。作为与王安石变法对立面的司马光，在明白变法之势无可挽回的时候，只好选择退居洛阳从事著述。曹先生在欧阳修《上恩帖》的考证中说：“其洛阳所居的独乐园，我看不如叫‘失乐园’更为确切。”真可谓一针见血。

曹宝麟先生在书法界还是个争鸣较大的人物，特别是他的“我看刘炳森”一文，可谓一石激起千层浪，引起很大的争议，甚至被人斥责为酸葡萄心理。孰是孰非笔者不妄下断论，但是单从书法层面讲，笔者认为曹先生于书法实践用功亦勤，亦深，在笔者看来，曹先生无愧是当代书家中真正从传统走来，既有继承又深具个人面目的佼佼者之一。我们衷心的祝愿曹宝麟先生在今后的书法创作中能取得更大的成就。