我之所以宣称自己“以现代草书的探求为已任”，是基于以下的理由：

（1）·草书艺术正如辩证法所言，不是一成不变。与时俱进乃是“王道”。径直一句话：现代之人当写现代之字。

（2）·何谓“现代之人”？即如我言，在新中国活了60多年，篆隶之书偶或一遇，所读书刊，皆为楷书。遍观草书字典，绝大多数字都以楷书为“种”字。至于少量一些字，比如那个“有”字，原本就取篆书“种”字。考其原由，自然是文字演进史使然，据说楷书成于东汉时期，而草书则早在西汉就形成了。

（3）·于是，我以为现代草书的第一个特征，应当是以楷书字为种字。从当代人读草书或学草书的角度看，利莫大焉。

（4）·草书艺术之于古代，其玩赏范围不过于文人学士，达官显贵。李白《草书歌行》写道：“八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。zhan麻素绢排数厢，宣城石墨墨色光~湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。”这种场景岂是平常人家所为！以艺术服务于人民的主流价值而言，以楷书种字乃现代草书之必取。

（5）·现代草书必然是古代草书的传承，古今之间，本为源与流的关系。舍此，现代草书便是无本之木。书法界有所谓“破传统”任意挥洒者，以为“现代草书就是现代人写的草书”。这其实大谬不然。

（6）·现代草书即是以楷书为字种，则一是被书法界敏感反应的融入简化字，就是一个避不开的问题。鄙人以为以古草而言，特讲其实用，大力简化本就是草书的固有趋势，何独不容于现代的简化字。其实上世纪五十年代 由国务院公布的简化字不仅是它所具有的权威性，也还在于一些简化确实高明，如一个“尘”字，一个“从”字。

(7)但是，不是所有简化字都可融入。因为草书毕竟是一种艺术，许多形声简化往往丢失了繁写的艺术元素。比如一个“忧”字。草书发展至今，原来的实用价值由于电子工具而大大压缩了手书空间的缘故，而不再重要。而作为它本质性特征，即艺术性价值被空前放大。也就是说要写得好看，书家的任务就是要充分发掘文字的美元素用字的繁简不多顾及。

（8）相对于我所主张的现代草书，应当去除过去曾有的符号化倾向，以利于当代人阅读，而不是只有专门家才可享用的东西。应当剔除那些过度发挥而导致使楷字踪影全无的传统草书。

      总而言之，鄙人所主张的现代草书一是取字种于楷书，二是它的人民性（或可说之为大众性），其作品应当大大提高其大众的可读率，尤其在高等教育普及的当下，这不是空言。三是大力提高其艺术价值。

      我这样说了，我就将这样去做。