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李军平
在中国艺术家中，数量最多，大概是书法家，这并不奇怪，因为，凡是中国人，都会写汉字，因此，通向书法艺术殿堂的大门，似乎向所有天天书写汉字的人敞开着，然而真正能在书法艺术上独树一帜，自成一家之法的又有几个？众所周知，越是在大众中普及的艺术，要取得瞩目的成就，并被大众认可，越是困难。邹观禄就是凭着对艺术的执着要求，数十年的墨海耕耘，而使自己在当代书坛占有一席之地。
翻开《国际当代书法篆刻大观》、《国际现代书法集》、《世界当代书画名家作品集》《首届全国文联著名书画家邀请展作品集》，一股清新的墨香扑面而来，观赏他的书作，使人领略到中国书法线条的美感，品味着墨韵的风采。
他走过一条艰难愤发的生活与艺术之路，从赤脚医生——中学教师——宣传科长——副镇长——文联主席（文化体育局局长）从未放弃过对艺术的追求。“操千曲而后晓音，舞千剑而后能剑”，“临贴百遍，其意自见”。他在传统方面涉猎很广：真草隶篆、榜书小楷，以至于帖的流美、碑的凝重。尤善行草及隶书。在借鉴古今优秀书作时，他不计较点画的得失，不迷信技巧的熟练，而是首先对作品从整体上把握其神采，从精神上领悟其意境。凭感觉、重悟性，是他创作实践的特色。同时，他又能注重理论对实践的指导作用。“大其心看天下之物，虚其心爱天下之善”，哲学的、美学的、文学的、艺术的、古典的、现代的多方面的学习、思考和融汇，使其进入到“顿悟”佳境。
创新意识强烈是邹观禄书法的又一优势。中国书法艺术的核心就是创新精神，他认为书法如果按照前人的路子亦步亦趋，其艺术生命必会枯竭，基于此，他写下了“塑我毁我”的座右铭。他敢于冲破常规，力图使每幅书作求变求新，但又在法度之中。观其书作清新而不漂浮，奔放而有法度，老辣而不板滞，作品中，具有丰富的精神内涵，亦是作者情感与精神风貌在作品中的自然流露。联想到不少人几十年如一日操笔不辍，而未得书法要旨，用笔结体平板、馆阁味十足，确实发人深省。
“外师造化，中得心源”。邹观禄曾数次游历名山大川，探求书法艺术之源，他主张艺术家应走出象牙之塔，到现实生活中去吸取营养，认为书法家应一手伸向传统、一手伸向生活。数十年来，他广收博采，手摹心追，已形成了自己的艺术风格。其书作多次在国内外书画大赛中参展、获奖和收藏。其艺术传略被编入《世界当代书画名家大辞曲》、《中国当代艺术界名人录》、《图际现代书画篆刻家大辞曲》、等大型辞书中。作为文联主席、文化局局长，为郧西的文化，特别是书画艺术的发展振兴亦作出了一定的贡献。
眼下他认为他的书法作品还有不尽人意之处，正研究如何能归繁褥於平淡，寓奔放於虚和，以达到更高的境界，这是他目前所思考的。
但是，我们为他在艺术上取得的又一成果而感到高兴，衷心祝愿他在墨海中立定精神，向书法艺术的高峰继续攀登，以饱满的热情创作出无愧于我们这个伟大时代的盛世强音！
注：作者系中国书法家协会会员 |
