作为一个书法大省，山东地处中原，中华传统文化的丰厚沉淀，使古老的书法艺术在这片土地上的繁衍发展经久弥新。在全国各种重要的书法展示活动中，山东中青年书家的表现堪称精彩，他们的创作，已经成为齐鲁书坛的骨干力量。在谈到当代山东书法创新发展的时候，就不能不谈到作为山东中青年书法的代表人物之一——著名书法家于明诠先生，因为他个人的创作经历，也是山东中青年书家艺术成长历程的一个缩影和很好的诠释。其书法以秀媚沉厚、朴拙灵透闻名于世，业内人士普遍认为，于明诠是山东省继蒋维崧、魏启后之后，又一位极具书法天赋和造诣的书法大家。

于明诠，别署于明泉，于是乎。1963年生，山东乐陵人，现为山东艺术学院美术系书法研究生导师、中国书协教育委员会委员，山东书协副主席，沧浪书社社员。作品多次参加全国展览，并在全国六、七、八届中青展荣获一等奖。作品载入《中国现代美术全集·书法卷》、《当代著名书法家代表作品展览作品集》等。出版《当代著名青年书法十家精品集　于明诠卷》、《于明泉书法篆刻集》、《于明诠行书诗册》、《常有梦斋初集》等。

早在上世纪90年代初期，于明诠先生的书法就被冠以“丑书”的代表，在中国书坛上引起很大反响，并引发了关于中国书法向何处去的广泛争论。作为山东书协最年轻的副主席，很少有人知道，他的书法其实是“半路出家”，于明诠开始写毛笔字应该是在他大学读书期间，当时他的兴趣和爱好集中在唱京剧和写诗上，他最大的愿望是能置办身唱戏的行头粉墨登场唱一回整本的戏，或者是在国家级专业诗歌刊物上发表一首自己的诗。至于写书法完全是为了应付当时师范院校为培养未来人民教师所制定的必须把“三笔”（钢笔、毛笔、粉笔）字写好的作业。后来他“史无前例”的勇夺中青展三连冠，使人不得不对他的书法天赋和悟性所赞叹。对此刘正成先生曾评价说：“在我们今天的书法艺术百花园中，我们需要诉诸文化、诉诸才情的追求。在这一点来说，于明诠可能是千百年以来真正书法艺术经典作家的正统嫡乳。评委们集体无意识的选择，从另一个侧面，展现了当代代表性中青年书家本身的艺术选择的深度与高度。”

于明诠先生的书法主要取法于民间书法系列的魏晋写经和敦煌写经。他的字之所以被冠以“丑书”，完全是因为其书法具有鲜明的个性，即所谓“歪歪扭扭”。造型上的“歪扭”是其字给人的第一感觉。于是大家就认为这就是其书的最大特点所在。其实不然。笔者认为，其书的胜人之处并不在造型而在用笔。其用笔沉着老辣，用先生自己的话说用笔“稳、准、狠”。曾有人问于明诠先生他最心仪的碑帖是什么，他不假思索地说：《吐谷浑墓志》，那歪扭中透漏出的天真、幽默和慵懒征服了他。

于明诠先生书法前些年多为小字，近年来其巨幅大字凌空横亘，据其法度神韵，可想见于先生耽于此道的功力。其大字古趣盎然、率真烂漫，如稚子学步，蹒跚出自天然，全然无所谓“意在笔先”之说的秩序感，因而多有意外之致，笔态线形在随方就圆、屈伸行止之间印合统一于风格格调。对于其书法华人德先生曾评价道：“章法疏落，透露出一股清朗气息。运笔稍见迟缓而又细腻，意态安闲，有轻裘缓常、杖藜行歌的情致。字中还常出现顿笔后尖尖翘出的捺脚，这种源自汉末魏晋时方峻隶书波磔的用笔，唐以后绝迹。人弃我取，实是不随时风旋踵之一法。”此语可谓一语中的。

于明诠先生属于那种真正做功夫、做艺术学问的人，临池勤奋而饱读诗书，堪为我辈后学的典范。凭着其对于书法极高的天赋和悟性，假以时日，相信先生的书法必将走向大成。让我们拭目以待……