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——李景杭书法艺术浅识
西中文
当代中国硬笔书法事业兴起于上世纪八十年代，庞中华先生最早顺应潮流，树起这杆大旗，一时从者云集，山呼海应，遂成燎原之势。庞中华先生虽厥功至伟，然而硬笔书法事业的发展却不是他一个人之功。在全国很多地方，都有一些硬笔书法的先行者，他们以精深的艺术造诣和出色的组织工作，对推动当地硬笔事业的发展做了大量的工作。一时硬笔书法重镇遍及大江南北、塞外边陲。宁夏李景杭便是重镇之一。
宁夏历史上曾是煊赫一时的西夏文化的中心。在数千年的中国历史上，中原文化与包括西夏文化在内的各少数民族文化交汇激荡、撞击融合，从而形成今天海纳百川、和而不同的中华文化，这是中华民族极可珍贵的精神财富，也是国家统一的重要思想基础。书法这种艺术形式，得到各民族的普遍认同，是中华民族独有的艺术形式。硬笔书法在宁夏这个中原地区之外的少数民族自治区的发展，甚至超过很多内地省份，就充分说明了这一点。
当然，杰出个人的作用是不可忽视的。正像说起当代中国硬笔书法就不能不提庞中华一样，说起宁夏硬笔书法，当然也就绕不开李景杭先生。
由于时代和社会的原因，当代的书法家尤其是硬笔书法家，很少是终身从事这个专业的。景杭先生也不例外。他人生阅历极为丰富，早年当过出纳、营业员、秘书、银行职员，之后又从事写字美工、编辑记者等工作。然而在他生命中一以贯之、从未放弃和改变的，乃是对书法艺术的追求。这可以说是当代书法家成才的通行而有效的模式。换言之，成功的书法家往往不单纯是院校培养出来的，而是经过长期执著的坚守，经过一点一滴的积累，以及不断的淬砺和升华，自我锻造出来的。在长达半个多世纪的时间里，景杭先生坚定执着、寸步不离地守望着书法艺术的殿堂，无论条件怎样艰苦，他都要坚持临池学书，并深入到浩瀚的书法艺术传统的海洋中去探珍寻宝。经过不断地学习、思考、实践，景杭的书法艺术渐渐达到一个常人难以企及的水平。景杭的书法艺术是长期积累起来的，因而带有原生态意义的和谐、饱满、厚重与深遂。像生长期特别长的高寒地区的稻米，嚼在嘴里有一股特别的绵厚和清香，此种境界是那种速生的稻米所无法达到的。
景杭的硬笔书法，有两个基础。一是毛笔基础，一是楷书基础。其楷书取法欧阳询，又旁及颜真卿，上溯王羲之，在厚重古拙之中加入几分轻灵和洒脱，用笔既严守中锋，又能体现变化，尤其于翻折转接之处，不着痕迹地融入些许行书笔意，从而避免了纯唐楷的刻板，充分体现了景杭的艺术匠心。景杭能写多种风格的楷书，而且能准确地把握不同楷体的神髓，以及用笔结体的联系和分野。在创作中，他会根据作品整体风格的要求，对各种风格的运用取舍作合理的调配布局。这是一般书家所很难达到的。正因为有了楷书的基础，所以他的各体书都写得很好，用笔沉稳而富于变化，结构险奇而不失平正。古人学书，靡不习楷，苏轼云：“书法备于正书，溢而为行草，未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。”扎实的楷书功底，使景杭先生在书法艺海中自在游弋，左右逢源，这是他长于一般书家的优势所在。
作为硬笔书家，景杭先生在毛笔书法上下过多年的功夫。硬笔虽便捷实用，因而普及率高，为广大年轻朋友所喜爱，然硬笔书法要想达到艺术上的高层次，则非有毛笔书法的基础不可。因为硬笔书法毕竟是从毛笔书法中衍生出来的，而且因其历史较短，还没有形成独立的技法体系和美学理论体系。因此，有志于攀登硬笔书法艺术高峰的人，具备一定的毛笔书法基础是十分必要的。李景杭的硬笔书法，在技法、气息和艺术格调上明显优于常人，正因为他有多年积累的毛笔书法基础。不仅如此，而且他诸体兼善，篆、隶、魏碑都写得很好。同时，作为宁夏的书家，他还致力于西夏文书法的研究和探索，为宏扬少数民族文化、促进中华文化的融合作出不懈的努力。
如今是消费时代，大量的消费需求，催生出许多速成的商品，浅薄、时尚而缺乏持久的生命力。可悲的是这股浅薄之风也刮进了艺术界，一些人热衷于制造那些粗制滥造的时尚艺术消费品。然而真正的艺术却像窖藏多年的陈年醇酒一样，散发着醉人的浓香。看了李景杭先生的书法艺术，你就会有这样的感觉。
庚寅仲秋于中州佩韦斋
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