海纳百川的气度――鲍家虎 曹根娣画展前言

      70年代初我调到山东省艺术馆工作，便与鲍家虎、曹根娣夫妇熟悉起来，与家虎先生同在一个科室工作，由于都热爱民间艺术，共同语言则更多一些。那时家虎先生已和叶又新先生对山东的民间艺术做了大量的调研和收集工作，为省艺术馆收集了许多的珍贵藏品。
      家虎先生曾对我讲过他对艺术鉴赏和收藏的一个观点，我认为非常正确，虽然30多年了，至今仍深印在我的脑中，他说：“ 在鉴赏和收集民间艺术品时，不能有偏见，也不能有偏爱，各种风格的都要收集，都要认真研究，每一种风格都代表着一个民族，一个地域文化的特征，甚至反映其人民性格特点，例如剪纸，有的细致，有的粗犷，不能说哪一种好，哪一种不好。”我十分赞同他的这一观点。这种海纳百川的胸怀对他以后的研究工作和绘画创作是极为有益的。
      家虎先生非常注重全面的艺术修养，对中国的文人画、西洋画都作过深入的探讨和实践，而他主要从事的民间艺术的研究，更为他的绘画创作打下了丰厚的基础，反映在他的绘画作品中，成为了他极富个性特色的画风。不管表现在他的写意画或者写实画中，那种民间艺术中极富意象的思维都能鲜明地体现在他的作品中。在他的写意画中把民间玩具的造型与写意花卉能非常自然而协调地糅合在一起，如《大吉大利》中的泥玩具——鸡，身上的羽毛用写意的方法几笔就勾画出来，既有民间艺人的写意技巧，又有文人画用笔的简约之风，  非一般人所能达到的。再如《泥泥狗》的勾线技巧与《大吉大利》相比则更为潇洒。此幅作品在构图上更为标新立异，更为大胆；红黄兰绿黑五只民间的泥玩具，作者将其平面化，现代构成的手法摆满了画面。而精彩之处则是玩具上的勾线：十分随意、十分生动、十分传统又十分现代，勾出了猫、狗、马、猴的不同特征，可爱之至。如果没有传统毛笔勾线的功夫，如果没有对民间艺术精髓的深刻体会是难以达到的。
      画集中还有一部分作品属于写实手法的，但在选材和立意上仍与家虎先生最熟悉和最关注的民风民俗有着密切的关系。例如《关中村景》，画面描写一头黄牛拴卧在一个古老的拴马桩边，作者非常用心地刻画出古老石桩的造型和质感。这件雕刻有人形的民间艺术品，也许己静静地在这里千百年了，见证着世道的变迁，而伴随它的是老黄牛的咀嚼声和偶尔飞来的小鸟的唧唧声，使人感叹历史的沧桑。家虎先生善于发掘我们文化最深层的东西，引发人的深思。再如《屯堡人》是表现贵州安顺的一景，据说是朱元璋征西在此屯垦留下的汉人后裔，他们的建筑、服饰等风习仍保留着明代的风貌。作者不追求笔墨的华丽变化，而是忠实而严谨的表现出来，这与他其它的写意作品采用了截然不同的手法，可以看出作者殚精竭虑或精细或粗放以求完美表达绘画的主题和意蕴。
      总之，家虎先生长期研究民间艺术，形成了自己独有的审美视角，这丰厚的底蕴使他在绘画的领域中自然形成了自己与众不同的独特风格。
      这本画集中，还有一部分作品同样不容我们忽视，那就是曹根娣女士的工笔静物画，根娣女士长期从事包装设计工作，后期转入工笔重彩花卉，由于作者学生时代学的是装潢设计专业，故而在她的作品中有着浓厚的装饰味。这里选入的一组作品是采用工笔重彩形式吸收了西画的某些构图特点来完成的，全部作品以花瓶形式来统一它们的风格。不同的花卉不同的形状和色彩配以不同的瓶罐包括瓶罐的质地、造型、色彩花纹等，单就这一点就可看出女画家的文化修养和审美情趣，我们看到表现绣球花的《清韵》，灰绿色的调子衬出盛开的白色绣球，插花的罐子作者选用了绿釉瓷罐，十分协调，而在旁边放了一杯绿茶，似在等人品尝，将观众带入了一个幽雅的境地，而散落在桌布上的两簇花瓣使无声中添上一丝丝动意。桌布画家把它处理成暗红色，为的是使画面色彩有对比的变化，却又不失大调。这种精心的处理在她每件作品中我们都能看到。再如《彩叶草》这种看似花的植物却是一种草叶，呈桃红色、淡绿边，十分娇艳，如花朵般开放。桃红色如果处理不好就会显得媚俗，而女画家在这里用黑、白、灰相衬，黑的背景，白瓷花瓶，暖灰桌面，衬出的彩叶草更加艳美而没有媚俗之气。还有一个细节的描写，就是为使画面生动在白瓷瓶的左下角放上了一只小小的民间布老虎，这种审美情趣大概受到家虎先生的影响吧。构图、色彩的处理，静物的摆放，每个细节的安排都体现了画家的艺术素质和文化修养，它能引起观者的无限遐想。
    这篇矩文不敢说用作前言，它只能算将我看了鲍家虎夫妇的作品激动后写下的，当作我抛出的一块“砖”吧。

                                           单应桂 2006年 盛夏
（作者为历任中国美协理事、山东美协副主席、山东省女书画家协会主席）