在文艺创作中，历来有所谓浪漫主义与现实主义两大流派创作方法之区别。当然，在实际中，绝对单一的创作方法是不存在的，有的只是两者的结合。关键在于何种方法占主导地位，结合得是否适当。我以为，书法亦可按此说来鉴别、观赏。那种对汉字作强烈地倾斜、夸张、变形等处理的属于浪漫派，多适用于抒情；那种对汉字平衡、匀称等处理手法较重视的，可称之为现实派，多用于实用交流。想到民间有“画鬼容易画人难”的说法，窃以为然。如今的书法展览中，怪怪的作品多，都想给人以深刻印象，结果像《西游记》中的鬼怪，多了很不容易记住；倒是寥寥的，自然而美的作品，便如与真人较近的宝、黛和刘、关、张一般，深留在记忆中。孟令芳先生的书法艺术，便是这样深烙在我的印象中。他的书法作品，大多足以现实主义为主，辅以浪漫主义创作方法的结晶。

孟先生的字，小及扇面蝇楷，大及榜书条幅，篆、隶、楷、行、草诸体皆能，而尤擅行草书。以其参加《98东京BESETO国际画展》的行书作品“云里之村画里滩”为例，其每字便为一平衡、独立的审美单位，且分行清晰均等，故整幅字作清秀端雅，绝无乖戾、狂肆之气。但仔细观来，如“画”、“看”、“知”、“胭脂”等字，都作了草书式的简约与变形处理，使作品变幻有致，气脉婉畅。孟书用笔亦颇精道，提顿、转折之际，笔画粗细、迟速，墨色枯润、浓淡，节奏跌宕、张弛，竭尽自然变化之姿。故其能于清秀端雅之间，含生动姿态、盎然意趣。

意境上佳的书作，绝非得之一时的灵感或神来之笔，而是孟先生近半个世纪勤劳笔耕后的“秋实”。孟令芳，1944年12月生于河北省新城县，自幼学习书法，长期坚持自学，致力于各家名帖，尤爱孙过庭、王羲之、米芾、黄山谷、文徵明等诸家，博采众长，技艺日进。其作品功底深厚、气韵生动，自成风貌。其多次在国内外书法大展中参展并获奖。曾参加海南、广东、新疆、宁夏等地举办的全国书法名家邀请展，几届中日自作诗书法展、国际书法交流展、中日韩书法交流展等国内外重大展览150多项。

孟先生1978年加入北京市书法研究组，1983年加入北京市书法家协会，1986年加入中国书法家协会。曾任北京书法家协会秘书长(第三届)，常务理事，“北京书法”报常务副总编，艺术评审委员。现任中国书法家协会理事，北京市文学艺术界联合会理事，中国国际书画艺术研究会常务副秘书长等职。

其书法创作论，主张师古不泥古，于继承传统中有所创新，在创新中体现书法功底，在继承与发展中体现个性风格。他认为，从事书法艺术活动，关键在于净化心灵，陶冶情操，故每将书法创作活动，变为一次次思想、艺术情操的洗礼与升华。

作为北京市书协的专职秘书长(现已退休)孟令芳是一位长者风度，深谙管理艺术的领导人。在主持市书协日常工作的过程中，他面对的既有耄耋长者，也有髻龀少儿；既有谦谦君子，也有诤诤直士；既有多年亲近，也有偶造远客，他们性情各异，地位各异，所需各异，因此，工作的方法与角度也各异，对此，孟先生总能不卑不亢、从容真诚、平等妥善地予以接待、解决问题，绝无“剑拔弩张”之时。他经历的工作，既有佳会盛举，亦有蹇顿坎坷，然其总能以沉稳、蔼然的态度去一一面对，一—处置，对于下属或后进提出的建议，也总是“从善如流”。我与孟先生相识已多年，从未见其以幸事而舞色，亦未见其以厉声斥下属，更未见其以傲姿临后学。古人云“君子之事上也，必忠以敬，其接下也，必谦以和。”孟令芳者，今之君子也。

我敬钦其温文豁达之襟怀，甘为人梯之精神，清雅婉畅之书风。足以题文“其人温厚，其书清雅”。